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Leonard Nimoy自传《I am Spock》读后感（二）

爷爷在1975年出版了名为《I am not Spock》的自传，起名的时候，挑了很多的名字，都不够上口。但爷爷后来一直后悔，用了这样一个名字，带来了众多的负面影响。以至于后来他希望成为第三部电影的导演时，Michael Eisner（应该是派拉蒙的首席运营官，不确定）在很快答应之后（觉得Spock导演ST是个非常好的宣传噱头），又好不犹豫，认为他已经很讨厌Spock这个角色，爷爷费了好大的口舌才解释清楚（包括之前的合同问题）。

在某种程度上，爷爷希望能够拥有Spock角色外更多的创造力，他热爱戏剧，热爱表演，他有这样的冲动和能力。或许是这种潜藏的意识，让他不经意地使用了《I am not Spock》这个名字。

而如果没有后来的星际迷航电影，Spock也可能只停留他人生曾经的一个阶段，成为一个辉煌的奠基，而不是一生的羁绊。

在1669-1971年《虎胆妙算》的工作中，爷爷感觉，他演了各种角色（他扮演的人物是一个变装特工），却没有像Spock一样的独立存在感。这部剧对这个人物的背景信息提供的甚少，没有个人生活，没有人物的来龙去脉。所以在

演了两季之后，他主动结束了这份工作。

1975年，爷爷在伦敦的时候，有朋友告诉他Spock的形象被摆上了啤酒广告牌，并由此衍生出与派拉蒙的收益和侵权问题。

1977年，第一部《星球大战》电影取得了巨大成功。而《星际迷航》电视剧不停地在电视上播放，累积起巨大的人气。《星际迷航》以怎样的方式重新回归，开始被召唤着。

谈起为什么《星际迷航》会受到如此的欢迎，爷爷说他尝试着分析一下，应该是二战后的冷战时代，美国笼罩在核战争的威胁下，同时性解放等混乱的社会现象，让年轻人既看不到未来，也不知道前途在何方。《星际迷航》的出现，带来了一股正能量，让人们看到，人类在核威胁之后依然存在，并拥有积极的未来。《星际迷航》所表达的积极、乐观、进取、公平、多文化融合以及种族之间的互相尊重，给年轻人打了一针强心剂。（我翻译的不严谨，只说大意）

在《星际迷航》回归的过程中，有很多剧本的讨论，其中一个就是考虑描述舰长他们在星舰学院的故事。后来，地球人都知道，类似的设置成为了JJ2009新星际迷航电影的背景。

而第一部电影的剧本的初稿中，写的是Spock回到瓦肯星，接受了去除人类情感的仪式。但在他努力追求纯净逻辑的过程中，他同样遭受了做为瓦肯人神经失常（the Vulcan equivalent of a nervous breakdown）的痛苦。

在爷爷和Spock的对话里，Spock问他什么是nervous breakdown，难道是地球的俚语？爷爷说，相信我，你还是不知道的好……

毫无疑问，这个剧本被爷爷抗议重写了。

LN爷爷参加了第一部星际迷航电影的拍摄。这部电影受到《2001太空漫游》的影响，气氛低沉，节奏缓慢，在特效上砸的钱远远超出了预算。

这部电影拍完后，爷爷感到与《星际迷航》有关的一切都应该结束了。他精疲力尽，再也不想听到有人问他：“你还想再拍下一部《星际迷航》电影吗？”

像卸下了重担一般，爷爷开始了新的工作。之后的一段时间，他的主要经历放在了以梵高的故事为主题的个人独幕剧上，这部剧以梵高弟弟的视角，展现天才画家痛苦却充满创造力的一生。爷爷自编自导自演，故事和场景越来越丰厚，包括在舞台上展现了很多梵高的画作。

这部戏剧在全国巡演。在一个寒冷的雪夜，爷爷迎来了一场不情不愿的演出。NBC被另一个地方台收购，为了庆祝这件事，NBC邀请全国数百人举行了三天的庆典，而其中一场活动就是观看爷爷的戏剧表演。

爷爷非常不喜欢自己的表演成为别人晚宴后的消遣，何况这群人来自当年取消了《星际迷航》播出的NBC。演出晚了将近一个小时开场，但当大幕拉开，经久不息的掌声在剧场里响起，让爷爷震惊当场，泪水几乎冲破眼眶。

爷爷说，这是多大的反讽，这些人，他们曾经取消了《星际迷航》……

在这次演出中，北回归线的编剧Vincenzo Labella也在观众席上，他正在准备拍摄《马可波罗》的电影。在观看了爷爷的演出后，他邀请爷爷出演剧中忽必烈忠实的副手Achmet。正式这次机会，让爷爷来到了北京。

在来北京之前，爷爷飞到以色列拍摄了迷你电视剧《一个名叫戈尔达的女人》，出演以色列首相戈尔达（Golda Meir）的丈夫，这个角色为他赢得了艾美奖提名。

出演戈尔达的是英格丽·褒曼（Ingrid Bergman），拍摄时她已经患有乳腺癌并接受了手术，病痛折磨着这位伟大的女演员，但她在片场却依然展现给所有人愉悦、优雅和幽默。不到一年之后，她永远地离开了这个世界。

1981年10月6日晚上，爷爷拍摄了他在以色列的最后一个镜头。而就在当天，埃及总统萨达特遇刺身亡。这位因致力于埃及与以色列和平，获得了诺贝尔和平奖的埃及总统，遭到了国内极端主义分子的仇恨，和最终的杀意。

在灰暗而紧张的气氛中 ，爷爷离开了以色列，飞往北京。

我之所以把这段背景写下来，其实和爷爷对80年代初北京的评价有关。在读到的几篇对这本传记的读后感中，都提到爷爷对当年的北京印象非常不好，甚至用词少有的负面。但爷爷在抱怨北京饭店服务态度非常糟糕的的同时，他也聊到了热情尽职的司机，邀请他到家里坐坐的年轻人，和态度不一样的自有商店。

爷爷在北京非常谨慎，生怕因为自己是美国人，和中国人接触过多，会给中国人带来麻烦，但他还是忍不住在司机送他到机场的时候，为不会讲英文的司机留下了小小的礼物。

爷爷或许不知道，在1980年，《星际旅行：电影版》在中国出版了配套中文书。在他享受在北京大街上没人认识他，可以混到小餐馆里拼桌吃馄饨（爷爷用的词是meat dumplings，但我感觉用海碗装的貌似应该是馄饨）的时候，星际迷航已经悄悄地开始在中国荡起涟漪。

《马可波罗》由北京电影制片厂和意大利广播电视台合拍，NBC首先购买了发行权，英若诚先生出演忽必烈。爷爷对英先生的英文水平大加赞赏。这是一个神奇的剧组，意大利文、英文、中文混合在一起，人们正在艰难地创造着奇迹。

爷爷也在北京憋坏了，他找不到英文消息，电视和广播都是中文的，中国日报英文版根本就是宣传阵地，唯一能看到的只有《华尔街日报》。

那是时代的烙印，爷爷或许没有想到，在30多年后，在中国，他拥有了同样热情的粉丝。